Concertos 2 & 5. Solo piano works / Camille Saint-Saëns

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Saint-Saëns, Camille. Compositeur

Edité par Warner Music - 2018

2 ans 1/2 après son intégrale Ravel acclamée par la critique, le brillant pianiste Bertrand Chamayou revient avec un nouvel album consacré aux deux plus célèbres concertos de Camille Saint-Saëns. Bertrand Chamayou a également enregistré plusieurs pièces pour piano seul (Etudes, Mazurka, Valse...), qui nous ramènent dans le décor et l'atmosphère feutrés des salons parisiens. Composés par Camille Saint-Saëns à 30 ans d'intervalle, l'héroïque deuxième concerto et l'exotique cinquième (surnommé "l'Egyptien") révèlent derrière leur virtuosité et leur brillante facture un monde envoûtant et débordant d'imagination. Accompagné par l'Orchestre National de France dirigé par le maestro Emmanuel Krivine.

Contient
  • Concerto pour piano n°2 en sol mineur, op. 22
  • Concerto pour piano n°5 en fa majeur, op. 103 'Egyptien'
  • 6 études, op. 111 : Cloches de las palmas (Les)
  • 6 études, op.52 : En forme de valse
  • Mazurka n°3 en si mineur, op. 66
  • 6 études, op. 111 : Tierces majeures et mineures
  • Allegro appassionato, op. 70
  • 6 études, op. 52 : Pour l'indépendance des doigts
  • Valse nonchalante en ré bémol majeur, op. 110
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1 -- Concerto pour piano n°2 en sol mineur, op. 22
2 -- Concerto pour piano n°5 en fa majeur, op. 103 'Egyptien'
3 -- 6 études, op. 111 : Cloches de las palmas (Les)
4 -- 6 études, op.52 : En forme de valse
5 -- Mazurka n°3 en si mineur, op. 66
6 -- 6 études, op. 111 : Tierces majeures et mineures
7 -- Allegro appassionato, op. 70
8 -- 6 études, op. 52 : Pour l'indépendance des doigts
9 -- Valse nonchalante en ré bémol majeur, op. 110

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Audio - 2012 - La Planète piano : histoire du roi des instruments / Modeste Moussorgski

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Biographie

L'angoisse étouffante des scènes d'hallucinations de Boris Godounov (opéra) avec leur carillon spectral impose Moussorgski comme un maître du fantastique en musique. Une nuit sur le mont Chauve (1867) constitue l'accomplissement dans ce domaine. Ce poème symphonique est par la suite adapté par Nikolaï Rimski-Korsakov (lui-même un maître du féerique, et non du fantastique), qui en arrondit les angles et adjoint un épilogue lumineux : la clarté de l'aube et le tintement des matines mettent en fuite les créatures de la nuit. Dans la version originale, beaucoup plus sombre, Satan règne en maître : le vrillement des cordes, le grognement des cuivres et le martèlement des percussions éveillent une irrésistible terreur et annoncent les partitions de films d'horreur des années 1960 (films de la Hammer). Les Tableaux d'une exposition (1874) comportent trois scènes de fantasmagorie macabre : les inquiétantes transformations d'un gnome, les mystérieuses voix de l'au-delà recueillies au fond des catacombes, et une sorcière assoiffée de sang poursuivant une petite fille à travers la forêt. Dans les Chants et danses de la mort (sur des textes de Golenischev-Koutouzov) (1875-1877), la Mort se montre à ses victimes sous les traits d'une allégorie médiévale, tantôt jubilante et poussant des cris féroces, tantôt fredonnant des berceuses d'une inquiétante sérénité. La partie de piano sombre et percussive, avec ses échos du Dies iræ et ses cliquetis d'ossements, suggère les funestes évolutions de la terrible Faucheuse. Pour l'auteur, le rendez-vous avec la Camarde ne tarderait plus. Le succès de Boris avait été une brève rémission : la suite n'est qu'une lente déchéance, le musicien trouvant dans l’alcool un exutoire à son isolement et à ses difficultés matérielles. Pauvre, seul et abandonné de tous, il succombe à une crise cardiaque dans un hôpital militaire où il avait été admis par charité. On trouva le Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration Modernes de Berlioz à son chevet : il était mort les armes à la main.

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