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Histoires sacrées / Marc-Antoine Charpentier
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Edité par Play It Again Sam - 2019
Marc-Antoine Charpentier est le seul compositeur du Grand Siècle à s'être aussi remarquablement illustré dans le genre de l'histoire sacrée, livrant plus d'une trentaine d'oeuvres toutes conçues après son séjour en Italie. De ce corpus exceptionnel, Sébastien Daucé et l'Ensemble Correspondances ont extrait avec soin quelques joyaux reflétant à la fois l'expérience romaine de Charpentier et les préoccupations humanistes d'une époque. À la manière d'un petit opéra, chaque pièce nous raconte l'histoire de destins exemplaires, comme ceux de femmes illustres (Judith, Cécile, Madeleine) ou celui d'une amitié profonde mise à l'épreuve (Mors Saülis et Jonathae). Inclus un DVD bonus des "Histoires sacrées" enregistrées à la Chapelle Royale du Château de Versailes dans le cadre de la saison de Château de Versailles Spectacles, mis en scène par Vincent Huguet. (1H38)
- Contient
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Präludium
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Nullus audit, nullus videt
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Acceptis autem ab angelo flosculis
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : O christi fidem profitentium
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Präludium - 2. teil
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Cum autem valeriani et tiburtii
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Ecce, ecce mihi jesu
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Heu, heu, nos dolentes
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Cur ploratis fideles
- Caecilia, virgo et martyr octo vocibus H 397 : Guay
- Motet pour les trépassés à 8 H 311 : Präludium
- Motet pour les trépassés à 8 H 311 : Heu, mihi domine
- Motet pour les trépassés à 8 H 311 : Ritornell
- Dialogus inter Magdalenam et Jesum H 423 : für sopran, alt und orgel
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Stabat holofernes super montes [1. teil]
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Filii Israel
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Et placuerunt
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Peccavimus, domine
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Et, cum his clamoribus
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Quod cum audisset
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Quod est hoc verbum
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Vera sunt omnia
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Nocte autem sequentem
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Post hae Judith deposuit
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Nuict (La)
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Cum autem judith descenderet montem [2. teil]
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Aeuo animo esto
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Et ingressa Judith
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Ut autem sero factum est
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Aperite portas, custodes fideles
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Et cum audissent filii Israel
- Judith, sive Bethulia liberata H 391 : Laudate dominum deum nostrum
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Rumor bellicus - 1. teil
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Cum essent congregata
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : O mulier, suscita mihi
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Sinfonia 1 'Symphonie de l'enchantment'
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Cumque Samuel volente deo
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Surge Saül et responde mihi!
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Cecidit repente Saül - 2. teil
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Tolle, quaeso, tolle
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Age cito
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Cumque miles invitus
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Quisnam es tu ?
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : O sors !
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Sed tu, unde scis quod Saül
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Doleo super te
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : David autem conversus
- Mors Saülis et Jonathae H 403 : Montes gelboe
- Dialogus enter Christum et peccatores H 425 & 425a : Präludium
- Dialogus enter Christum et peccatores H 425 & 425a : Mementote peccatores
- Dialogus enter Christum et peccatores H 425 & 425a : Vos autem
- Dialogus enter Christum et peccatores H 425 & 425a : Quis capiti meo dabit aquam
- Dialogus enter Christum et peccatores H 425 & 425a : Heu, stupiditas cordis mei
- Dialogus enter Christum et peccatores H 425 & 425a : Ah, cor durum, ah cor ingratum
- Dialogus enter Christum et homines H 417 : Präludium
- Dialogus enter Christum et homines H 417 : O panis deus
- Elévation Famem neam H 408 : Sinfonia
- Elévation Famem neam H 408 : Famem meam quis replebit
- Elévation Famem neam H 408 : Panem C lestem habeo
- Elévation Famem neam H 408 : Esurio, sitio
- Elévation Famem neam H 408 : O panis angelorum
- Pestis mediolanensis H 398 & 398a : Präludium
- Pestis mediolanensis H 398 & 398a : Afflictionem miseri populi ut audivit
- Pestis mediolanensis H 398 & 398a : Cantilena
- Pestis mediolanensis H 398 & 398a : Hymnum ergo cantemus
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Biographie

Biographie

Musicien français baroque. Rival de Lulli. Tandis que ce dernier compose à la cour de Louis XIV, Charpentier excelle dans la musique religieuse. C'est un maître des modulations harmoniques. Sa musique ne peut pourtant pas être qualifiée de "savante". Il incorpore çà et là des mélodies populaires ou des airs de danse aux moments les plus inattendus, là où, classiquement, on attend du recueillement ou du grandiose. Certaines pièces pourraient d'ailleurs être confondues avec des classiques du répertoire "A Coeur Joie" avec deux cents ans d'avance. Et puis il a composé, sans le savoir, la musique pour l'Eurovision (l'ouverture du Te Deum). Considéré comme l'un des compositeurs français majeurs de son siècle, Marc-Antoine Charpentier commence par étudier la peinture, ce qui l'emmène en Italie, où il prend la décision de s'adonner à la musique suite à sa rencontre avec Carissimi, avec qui il étudiera. En 1672, Molière, brouillé avec Lully, lui propose de remplacer ce dernier pour assurer la musique de ses comédies-ballets : malheureusement, après quelques collaborations, Molière meurt à la quatrième représentation du Malade imaginaire, pour lequel Charpentier s'était surpassé. Cet épisode fera naître une inimitié croissante entre lui et Lully, qui est influent à la cour : les ennuis commencent pour Charpentier, qui subit plusieurs vexations comme l'obligation de réorchestrer le Malade imaginaire sur ordre du surintendant du roi. .. et suggestion de Lully. Il continuera cependant à travailler pour la cour et la Comédie Française, notamment grâce à l'affection que porte Louis XIV à ses oeuvres. Par la suite, il entre au service de Marie de Lorraine, puis se place sous la protection de la famille d'Orléans : il enseignera notamment la musique au duc de Chartres et au duc d'Orléans. Parmi ses compositions, qu'il chante lui-même avec une voix de haute contre, on peut noter Médée, tragédie en musique dont le livret fut écrit par Corneille. Read more on Last.fm. User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License; additional terms may apply.